香料品牌行業插畫元素在系列包裝的運用

Herbscent是一個以中草藥為主要原料的香薰品牌，靈感來自明朝李時珍的中藥名典《本草綱目》。《本草綱目》被認為是歷史上最全面的醫學著作，它列舉了所有的動物、植物、礦物和其他被認為具有藥物性質的項目。所以我們包裝設計的靈感也以書的形式，并以草本的植物插圖作為包裝的主要，配合溫和的配色，打造Herbscent作為香薰品牌關懷、溫暖，香氣包裹的感覺。

組合規律
漢字的組合形體主要包括獨體字和合體字。無論是獨體字，還是合體字，其結構都是由點、線筆畫組合而成。永字八法不僅是中國書法正楷用筆法則，也包括漢字的基本筆畫類型:點、橫、豎、挑、撇、捺、鉤。

每個獨立的筆畫如何穿插呼應，如何在整體上形成對比、均衡、對稱、和諧之美，如何在線條之間的相互呼應之中產生文字的生命力，只有當字體筆畫、結構按照一定的規律和視覺心理構成完美的整體時，才能產生優美和諧、富有藝術感染力的字體。

除了基本筆畫要寫得好以外，它的結構間架更要講究，即要研究字形的比例與分割。在組合時，各部首的面積并不都是等分的，要根據部首的大小、長短適當調整。

1.上緊下松，左緊右松
由于人的眼睛生理結構的制約，以及長期的生活經驗積累，眼睛在長期的觀察訓練中形成了相對固定的視覺習慣和視知覺規律。眼睛習慣于按照從上到下、從左到右的順序進行視覺觀察，并期望物體視覺重心平穩。要達到這樣的目的，眼睛就會自動地進行心理調整。

一個矩形物體，對角線相交的位置為‘視覺中心” ，即“ 絕對中心”“幾何中心”，但視覺的心理重心往往比絕對中心高-一點，即視覺中心上移，這樣就相對壓縮了物體上部分的距離，下 部分則顯得寬松，也就是說使物體形成了上緊下松的結構關系。

視覺重心相對視覺中心位置上移的現象，從物理學角度解釋是屬于萬有引力定律的反映。視覺中心是屬于幾何學上的概念，視覺重心是心理學上的概念。生活中，這種現象是隨處人可見的，人的身形要上半身短、下半身長， 看上去才會覺得舒服，反之會覺得矮短粗笨、頭重腳輕。在字體設計中，設計者也要把視覺中心定在視覺重心之上，使字的上半部分緊湊些，下半部分寬敞些，左邊緊一點， 右邊寬松些，才符合人們左緊右松和上緊下松的審美心理。

2.主副筆畫穿插爭讓
永宇八法的基本筆畫，即橫、豎、點、撇、捺、挑、鉤是創造優美字體的基礎。漢字中起支撐作用的筆畫叫主筆畫，不起支撐作用的筆畫叫副筆畫。常規而言，橫豎筆畫多為主筆畫，點、撇、捺、挑、鉤多為副筆畫，但某些字如“義”“必”“又”“火”等不以橫豎筆畫為主筆畫， 仍可找出主次關系，先寫主筆畫，后寫副筆畫。在設計變化方面，主筆畫由于起字的骨架作用，設計的創作空間相對較少，副筆畫卻變化靈活，多借以調節空間，緊湊構圖，可行生 設計性強。

漢字中除少數是不能分割的單形獨體字外，其他的多是由各種基本筆畫組成部首，再由部首 和部首結合而成的組合結構。獨體字一-般 都有主筆畫，起支撐骨架和外形輪廓的作用。合體字則根據部首結構的組合，分為上下、左右、上中下、左中右、上下左右、包圍與半包圍等結構。

結構之間的空間往往被相鄰部分的筆畫所借用，筆畫多的部分多占些空間，部首的大小、長短做適 當調整，不是絕對的空間分割。例如，店 “穗”“兢”“成”“林” 等字，雖然字的各個組成部分相對獨立，但每個字作為一個有機整體，筆畫之間相互穿插，有爭有讓，密切相連。

部首之間和筆畫之間要有良好地穿插呼應，形成首尾相應、上下相接的優美筆勢，才能產生既活潑又安定的 效果:如果部首之間和筆畫之間組織不妥，難免產生互不相關或重疊擠塞的現象。

3.大小、黑白調整同樣是方塊字，在同樣面積的方格中，有的字感覺大，有的感覺小，有的字顯得黑，有的字顯得亮，產生這種現象主要是由漢字的外形所形成的輪廓形狀a亞

不同、漢字內部筆畫之間形成的黑白面積多少的差異造成的。因此，在整體設計編排中，要進行字的大小和黑白關系的調整，以獲得最佳的視覺效果。