標志作為信息傳達的特殊符號，是對本體的提煉、升華和凝練，而留白的形式和內涵使標志設計的美感提升到一個新的高度，使得方寸之地盡顯天地之寬廣，本文繼續為大家講述留白藝術在LOGO設計中的運用之美。

（二）標志設計中文字以線的方式留白。文字是以線條作為自己的造型語言，是平面性最強的藝術，它的空間性從來都是本體的和抽象的運用，線條所分割出的空間與線條相互映襯，并為標志提升設計語境層次。

我們以北京奧運會標志為例，近似橢圓形的中國傳統印章上刻著一個似“文”又似“京”的運動員形象文字符號，向前奔跑著寓意以迎接勝利。其中“文”字用留白手法作為虛空間，并以流動線條的的形態分割出整個圖形大大小小的虛空形態，虛實空間的抽象組織構成標志設計的總體形態。空白的字形和被分割的實體對比，字形和外空間的交融，由線條的運動所引帶的空間流動有更大的自由度和創造性，主線條的分割在整個畫面中遒勁有力，分割的塊面之間比列層次分明且富有差別性；留白之處同時也受到被分割的塊面的影響，使無襯托出有，有無相生，讓所有的力都相互平衡，整個標志虛實相間相得益彰。這種形式更是一種深愔中國文化內涵的極致美學，大大提升了LOGO設計的審美情趣、視覺張力和層次感。

（三）留白是最好的調和。從思維定勢來看，和諧的辯證性是中國傳統思維的主要，和諧指的是思維追求公允、協調、互補和自行調節以達到事物的平衡穩定。標志設計中的留白也是協調的工具，藝術家根據審美理想協調標志圖像造型之美，協調色彩之美，使整個標志圖形空間的整體調和，達到意象之美、形式之美與和諧之美。

歌德曾說“題材與表現它的方式，還必須與明顯的藝術規律有聯系，那就是和諧、清晰、勻稱、對比等等”。在標志設計中，留白同樣遵循形式美的規律，在比例中尋找完美、對立中求統一、變化中求穩定。在形式美規律下提升整體圖像的造型之美，更能達到“隨心所欲不逾矩”的一種意境。比如中國人民銀行的標志設計，外輪廓是以中國古錢幣的造型出現，三個錢幣的藝術排列使中間留白的部分巧妙構成一個“人”字，將傳統元素巧妙融合于文化審美情感的創新之中；留白所表達的信息有時甚至比實體元素還要豐富，通過藝術的表現手法，調和了造型的虛空之韻，內在和外部空間相互交融達到了整體美感。

標志留白的恰當性直接決定標志設計的成敗及意義，在具體實踐中可以根據審美結合設計心理學，借用留白的藝術表現手法創造LOGO設計的別樣之美，讓“最美莫過花未全開、月未滿”這樣的留白意境在標志中得以完美展現。